壹頭烏黑濃厚的“清水掛面”齊頸短發，厚厚的額發直垂在壹對睥睨著的神秘的單眼皮黑眼睛之上，高高的顴骨濃裝艷抹，再配兩片嫣紅的飽滿的嘴唇。這曾經壹度為西方世界驚為天人的東方美女，中國娃娃的經典造型，是由好萊塢華人美女影星黃柳霜首創的。
黃柳霜，第壹位美籍華人好萊塢影星。原籍中國廣東臺山。1905年 1月3日生於洛杉磯。1919年，黃柳霜14歲時在影片《紅燈照》中首次登上銀幕，其後在1921年《羞恥》、1922年《海上災禍》、1923年《雷鳴的黎明》等影片中演出。1924年，在D.範朋克主演的神話片《巴格達竊賊》，曾被譯為《月宮寶盒》中扮演蒙古女奴而壹舉成名。由於她對世界電影的卓越貢獻。在好萊塢星光大道中被給予壹顆星。
1905年1月3日，在洛杉磯唐人街的花街，黃柳霜的父親黃善興在這裏開壹間洗衣鋪來維持生計。黃柳霜共有兄弟八人，她排行老二。在她上小學的歲月裏，正是好萊塢電影制作的開端，看電影成了人們時髦的玩意，小小的黃柳霜姊妹們，壹下子就被電影所吸引，黃柳霜常常翹課溜進戲院，也曾為了看電影省下午餐飯錢而生過病。
當時在默片時代的好萊塢，常常拿挖苦東方人或醜化華人的故事作為拍片的題材，因而也時常到中國城出外景，而且常常就地取材招用華裔臨時演員。壹天，正好壹部叫《紅燈籠》的影片在中國城出外景，由當時第壹紅星納姬睦娃來飾演壹位歐亞混血兒，劇情需要東方臉孔來搭配，才14歲的黃柳霜毛遂自薦，軋上龍套壹角，從此便在1919年，踏入星光之路。
在黃柳霜40多年的電影生涯中共拍了50余部電影，她也是第壹位進入好萊塢闖蕩的華裔女星，在那充滿族裔歧視的環境下，同時還得承受家人的極力反對，單刀直入在那有如鯊魚出沒的好萊塢水域裏力爭上遊，歷久不衰，若是沒有兩把刷子，早就像《星海浮沈錄》般地消失無蹤了。
從默片開始壹直到天然彩色，逐步將她推向世界級的明星地位，不折不扣地成了壹位來自東方的當紅艷星。當時黃柳霜的芳蹤和動態，也三不五時地出現在北美、歐洲、澳洲、南美，及東南亞、中國、日本的電影雜誌上。
1928年，在她姊姊露露陪同下來到歐洲，在她旅歐的3年間，黃柳霜首先在德國拍壹部叫SONG的電影。在歐陸也帶來了旋風，從英國到荷蘭、從西班牙到意大利、從匈牙利到羅馬尼亞等，都搶登她的報道。
德國名攝影家愛德華·史坦欽，也將黃柳霜的寫真集，刊登在法國發行全球的《名利場》雜誌上，這份雜誌在當年上海法租界也可買到。歐洲影迷對她的熱情反應，
也使得美國國內的高級雜誌為她保留版面。不久黃柳霜又足踏法國，法國人本來就對中國的絲綢、磁器和建築有興趣，這回來了壹個有血有肉、風情萬種的華裔艷
星，因此更造成法國觀眾對她的愛慕。
不久，黃柳霜來到英倫三島，並在這裏參加由德國電影導演杜邦導演的電影《皮卡迪利》（Piccadilly）的拍攝，她特別喜愛倫敦，深覺人們對她的關心
與友善。她的風采與神韻不僅讓前來采訪的記者為之傾倒，連壹般的影迷也因她那股神秘的吸引力，而爭先恐後地壹睹她的真面目。
這部影片巨大的宣傳海報懸掛在倫敦各個電影院、餐館、舞廳及劇院裏，同時海報也在亞洲出現，上海也可看到。黃柳霜歐洲之旅，確實造成壹連串的“東方效應”，所到之處無不轟動。
上世紀30年代初，25歲的黃柳霜自歐陸返美，片約立刻如雪片般地飛來，就在她尚未辦好入關手續之前，片商們已備好合約書並捧著預付的酬勞在關口守候。在紐約上岸後，她先在百老匯演了167場舞臺劇，事後又拍成電影，同樣造成轟動。黃柳霜此刻的影業事業如日中天，在巔峰上跳躍歷久不衰。
黃柳霜是壹位愛國又愛鄉的小女子。1936年春，她終於踏上從未去過的母國土地：中國上海。當船尚未靠岸前，壹群記者坐著舢板搶先訪問，當她通關後，不慌
不忙地擺出各種pose，任由記者獵取鏡頭。和她前來的洛杉磯記者，也將畫面壹壹納入鏡頭，以備返美後在洛杉磯《赫司特時報》發表。到場歡迎黃柳霜的，除
了上海電影界外，還有國際學權威顧維鈞大使及夫人，和林語堂博士等社會名流。在上海期間，她飽覽了“東方巴黎”的風光，並和京劇大師梅蘭芳共進晚餐。當時
的《良友畫報》也對她作出壹系列的報道。
黃柳霜數度強調她對母國文化的渴望與敬仰，不時還能將林語堂博士在美國出版的《吾土吾民》朗朗上口。可是在另壹方面，上海的“狗仔隊”對她以往在好萊塢演
出傷害華人形象的電影，卻作出刻薄的人身攻擊，黃柳霜就此作出正面的捍衛，聲稱若不由她接片，勢必由白人演員來飾演，反而更沒有機會維護華人起碼的形象。
有的小報對她既沒結婚，又無男友，也翻出來炒作。黃柳霜剛剛抵達上海時，雖然媒體的報道頗為負面，但黃柳霜都能耐心對答，迎刃而解，即使那些特別難纏的記
者在訪問完後，都會要她的簽名照。另壹方面，她能被京劇大師梅蘭芳的熱情招待，同時又和紅遍全國的胡蝶雙雙同進同出，這也大大的改變了國人對她的態度。
除了在上海外，黃柳霜也上訪北京，在路過南京時，也成了國民政府的正式來賓，北上時她還去了天津的媽祖廟，也登上了山東泰山。當時的《北洋畫報》也大幅刊
登了她的芳蹤。對黃柳霜本人來說，真是壹次文化的“尋根之旅”。在中國停留9個月的黃柳霜，於同年返回美國，並決定在洛杉磯長住，以便和好萊塢保持關系。
在《好萊塢派對》這部電影中，她和克拉克·蓋博對戲，黃柳霜在片中巧用她那阿娜多姿的身材，把她剛從中國帶回來的旗袍壹件又壹件地在影片中展示出來，同時也多了很多對提升中國人形象的對白。
在上世紀30年代期間，由賽珍珠所寫的諾貝爾文學獎巨著《大地》，
也被改編拍成電影，片中公正地描繪了中國農民的善良與純樸，因而也改變了美國社會多年對華人的偏見。後來黃柳霜也因此和賽珍珠在公益事業上，彼此合作。戰
後的黃柳霜，隨著年華已去，片約大不如前，有段時間她還投入美容事業，成為“中國養生美容”的代言人，她告訴客戶，要多看家中所養的金魚，因為這樣可以增
加眼球的運動。
就在黃柳霜探親回美國後不久，抗戰爆發，她心憂如焚。在電影界的宴會上，在慈善機構的集會上，她多次發表演說，呼籲美國人民積極支持中國抗戰，並將自己在中國選購的眾多珠寶首飾拿出來義賣，並將所得義款壹分不留，在1939年匯回中國支持抗戰。
1942年，正值宋美齡訪問美國。在美國國會發表了那篇著名的演講，宣傳中國抗日，引起美國各界巨大轟動。在影都好萊塢，宋美齡也不失時機對三萬聽眾演講，令美國人對中國、中國人和中國婦女有客觀的了解。
在好萊塢的演講臺上，許多著名影星眾星托月般簇擁在蔣夫人左右，惟獨沒有黃柳霜這位好萊塢唯壹的華裔女明星的身影！黃柳霜為此十分失落。她確實想為報效祖
國盡壹份力！後來得知，恰恰是以蔣夫人為代表的“祖國”將她拒之門外。理由是，黃柳霜代表的是只有洗衣店、餐館老板，黑幫和苦力組成的舊中國人形象。中國
還有大批受過良好教育的精英，他們才能代表新中國人形象。
其實，宋美齡太過文過飾非了。在哀殍遍地的中國，國力衰弱，僅靠寥寥幾個精英，要改變中國人形象談何容易？黃柳霜再壹次擔當了替罪羊的角色！
差不多息影5年的黃柳霜，終於在1949年，派拉蒙電影公司又找上門來，為她攝制新片。此外，還有電視公司，為她制作《柳霜夫人的畫廊》影集，但好景不
常，她無法在新來的媒體寵兒――電視裏有所斬獲。人到中年，體力上及情緒上也大不如前，黃柳霜不時在片場向他人講述以往的風采，同時也對好萊塢總是叫她飾演東方“壞女人”角色而不滿。黃柳霜喜歡研讀卡奈基的《正面思考》，在她演藝事業的晚期，並沒有像好萊塢那些過氣的明星，走向自我毀滅的路途，尤其是在私人財務管理上，未使她陷入潦倒的窘境。
她雖然不是特別富有，但絕對不需他人的接濟，不但如此，她還能把她的弟妹們拉拔成人。到了60年代，黃柳霜還在《花鼓歌》及《蘇絲黃的世界》電影拍攝中
相繼被邀，準備演出。正當她重返影壇之際，在1961年2月2日下午，黃柳霜因突發心臟病，而猝逝寓所。死後葬於洛杉磯母親墓旁，墓石上沒刻上壹個字。
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